在日本經濟起飛的1960年代，仰賴戰後政府引導的生產政策，在積累了足夠的自信後，即將一改舊化的市容，各種因應城市人口大幅增加，超越當代設計的巨型城市（Mega City），螺旋城市（Helix City）的規劃如百花齊放般出現。
代謝派（Metabolism），以生物學中的「新陳代謝」為名，將無機的混擬土、鋼材、建築與城市本生，看作生物，創造能隨著使用而不斷「人為汰換」，朝著當時想像，無盡的未來世界前進。
代謝派有一個特點，就是長得不像自然環境，看起來像是一種賽博龐克，只是少了飛在空中的那些車。
黑川紀章就讀東大研究所時的老師丹下健三，深受現代建築大師勒·柯比意（Le Corbusier）影響。
浸潤在功能主義之中的黑川紀章，順其自然地，以此成立代謝派這種極其強調機能的建築設計風格，如太空建築的「中銀膠囊塔」，便是體現以人類之力，從建築層面，將生活起居與自然環境完全區分，以機能而生，為人類服務的純粹功能。
直到1970年，經濟泡沫發生，曾經那些對機器美學的追求與崇拜，幾乎在幾年之間就全部破碎，追求專屬現代的建築，似乎並不是這麼長遠的事情，而當時追求巨大而龐大而絕對的景色，卻反過來吞噬著人類。
10年後的1980年代，「共生思想」由黑川紀章再次提出，強調「多元、包容、共生」，轉而改以建築的科技，打造對周遭影響最小，如同從環境中自然且合理生長出來的建築。
國立新美術館，便是黑川最終作品「都市與叢林共生」的代表，講求「森の中の美術館」將自然回歸到建築之中，機能不再只為了人類服務，而是包容自然——或被自然包容，最終成為自然。
國立新美術館
地址：東京都港区六本木７丁目２２−2
票價：免費入場，特展個別收費
開放時間：10:00-18:00，週二公休
